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標題: 馬伯庸的"十二時辰":寫作之外我也很有趣 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2019-7-26 19:22
標題: 馬伯庸的"十二時辰":寫作之外我也很有趣
中新網客戶端北京7月11日電(記者上官雲)網劇《長安十二時辰》的熱播，帶火了一眾演員，也帶火了對唐代文化、服飾、社會風俗的討論，當然，還帶火了原著作者馬伯庸。

被稱為“文字鬼才”的他總是對世界充滿好奇心，喜歡把發現的題材開腦洞，用诙谐的語言寫成故事給別人看，好比《長安十二時辰》。寫作以外，馬伯庸是個有趣的人，刷微博、打游戲，出去观光找好吃的……於他而言，糊口與文學並行不悖，卻又水乳融合。

一次答題引發的寫作

對文字，馬伯庸恍如有種独特的能力，经常能將一個線索拓展為一整個小說世界。

作家馬伯庸。受訪者供圖

《長安十二時辰》小說的由來，就始於他在知乎上看到的一個提問，“若是你來給《刺客信條》寫劇情，你會把布景設定在哪裡？”

馬伯庸略略一想，用鍵盤敲下幾千字，爾后獲得近兩萬點贊，一個死囚、老苍生等都參與此中的傳奇故事，就此在天寶三年上元節的12時辰內缓缓展開，地點是長安城。

可比及真正動筆，他才發現最大的挑戰還不是故事編織某人物塑造，而是對那個時代糊口細節的精准形貌。

“好比怎麼品茗？怎麼吃飯？哪裡如廁？乃至長安城的下水道什麼走向、隔水的欄杆什麼形制等等——要形貌的，其實是一整個世界。無論寫很多細致，都不嫌多。”減肥方法,想了想，馬伯庸跑到西安實地考查，“但愿距離那個真实的長安城更近一點”。

他翻了大量資料，光專題論文和考古報告就讀了一大堆，摳細節具體到字詞，“你說‘一進門看見一個碗’和‘一進門就看見一個青釉瓷碗’顯然纷歧樣，后者觀眾一下就可以想到碗的樣子”。

在馬伯庸近乎強迫症一般的寫作方法下，人們最終看到了許鶴子的衣裙高髻，張小敬的織錦缺胯袍配天地靴……街道兩邊鱗次梓比的店鋪，富貴人家的高堂華樓，一個活生生的長安呈現在觀眾面前。

《長安十二時辰》裡的“古代天眼”

小說裡的糊口細節處理好了，但馬伯庸很快發現，燒腦的事還在后頭。

馬伯庸。受訪者供圖

《長安十二時辰》是一部節奏緊張的“古代反恐劇”，上元節失慎點燃的燈籠，為長安城可能要面臨的一場火攻埋下伏筆，敵人在哪裡？若何防备？幾條線索同時活動，不怎麼好駕馭。

“最難的处所是怎樣讓脚色們快速地動起來。”馬伯庸面臨的第一個問題是动静傳遞，他就操纵烽燧堡傳遞动静的道理，設計了一套“望樓”系統，像是古代天眼一樣，望樓上的兵士可以隨時觀察坊市街道上的變化，主角們也能及時獲得別人傳遞的新动静。

以是，在劇版《長安十二時辰》裡，易烊千璽飾演的李必和頂頭上司賀知章，就操纵長安城的望樓，紧密亲密關注著長安城裡的動向，精准還原了小說中的一幕。

文學創作和影視劇是兩種體系。在拍攝過程中，馬伯庸負責把分內事情做好，供给好的人物關系，接下來讓專業團隊完成轉化過程，“常常會有驚喜”。

他特別喜歡第六集中一段出色的表演，“葛老、小乙和張小敬的互動設計特別好，比原著更豐滿充實，使人感嘆編劇是若何從小說裡扒拉出一節平凡橋段，然后又翻出新花樣的”。

沒想到這個劇這麼火

6月27日，網劇《長安十二時辰》開播。播出前半小時馬伯庸才得悉动静，后來激動地發了條微博，說“老淚縱橫”。

圖片來源：馬伯庸微博截圖

雖然挺有信念，但他確實沒想到劇能這麼火，演了沒幾集，之前的同學、同事扎堆打電話、發微信找他聊，他才意識到這部劇真正“出圈”。

馬伯庸也在網上跟大师互動。有人奇异主角張小敬的名字太萌，他就轉發了一條微博，晒出了兩張圖片，一個是一本書的封面，一個是書中的一段內容，清清晰楚寫著“騎士張小敬射國忠落馬”，解釋人名的由來。

無疑，他對《長安十二時辰》很滿意：它供给了足夠豐富的觀看維度，喜歡甲冑的人，可以去探討甲冑的造型﹔喜歡服飾的人，可以去领会、钻研服飾……每個人都能在劇中找到一個點去深刻探討。

“播到現在，網上也已出來很多多少篇服飾、修建、道具的歷史考據文章。這對一個劇來說是一件很難得的事变。”馬伯庸說。

搜論文當寫作素材的“較真”作家

說起來，《長安十二時辰》只是馬伯庸眾多以歷史為布景的作品之一。在它以前，《古玩局中局》、《三國機密》都擁有不錯的熱度，非虛構作品《顯微鏡下的大明》也正在由主持人張騰岳錄制有聲書。

讀者喜歡他的小說，很大水平上是因為書中豐富的想象力。馬伯庸說，這得歸功於當年高級工程師怙恃的“散養”態度，家裡有個大書架，他隨時都能拿書看，乃至仿佛還看過《金瓶梅》。

馬伯庸。受訪者供圖

“讀書必定要博看眾家，說不定你會發現一個更舒適的閱讀圈子。”馬伯庸讀書很雜，老舍的語言、馬克·吐溫的诙谐方法，都對他的創作有影響。

事情后，馬伯庸開始嘗試寫作。他特喜歡在CNKI搜論文素材，寫《古玩局中局》時就跟專業知識較真，動筆前先去惡補一頓古玩鑒定技藝，“你最少得分得清盤子跟碗吧？就這樣，寫完后，專業朋侪還說缝隙多得跟網兜似的”。

寫《顯微鏡下的大明》時，有一篇講到楊干院的故事。他從一篇論文中發現線索，得悉隻有社科院有本来史料，并且也已經屬於文物。馬伯庸大著膽子跑過去，然后就被趕出來了，原來人家那是必要証件和介紹信的。

通過熟人引薦，他找到社科院一名老師，幸運的是，根據那本史料收拾的文字要發表了。正趕上過年，馬伯庸就帶著一堆雜志去了三亞，“整個春節沒干別的，就是把書讀完，再寫出來”。

一個有趣的“戲精”

雖然寫書時愛較真，但若讓朋侪用一個詞總結糊口中的馬伯庸，那十有八九是有趣或“好玩”。

好比，在2015年時，他決心辭職專職寫作，只是想嘗試下自由涣散的糊口。隻不過以后的寫作規律仍然帶玩運彩,著朝九晚五的烙印，他也隻有在特別嘈雜的处所才能寫得出東西。

馬伯庸。受訪者供圖

清晨八九點，馬伯庸擠進上班族的早岑岭裡，要麼找個咖啡館，要麼去朋侪公司找個工位——因為本身原來就是在工位上寫東西。下战书五點今后，又跟著第一波晚岑岭的人群回了家。偶爾出差，在火車站候車室打開電腦寫半小時，感覺挺好。

“寫作必要一個心態。有副書齋對聯‘讀書隨處淨土，閉門便是深山’，說的就是了。以是我時時刻刻會提示本身，放心寫東西，別想亂七八糟的。”他覺得，隻要本身內心夠堅定，外頭再忙也不干擾。

但扔下電腦，他幾乎彻底回歸糊口，陪兒子做游戲，看電影、刷微博，到處观光，找好吃的，“時刻连结對世界的好奇心，這樣才能夠连结創作的狀態。若是你對周圍的任何東西都沒有興趣，或看不到任何想跟其别人分享的事物，那就沒有辦法再寫作了”。

现在，《長安十二時辰》還在熱播，馬伯庸的人氣跟著飆升。他偶爾覺得有些不太適應：老有人跟他討論劇情，微博評論中也總是擠滿了探討細節的熱心粉絲，問題光怪陆离。

“覺得雞蛋好吃就去吃，關注下蛋的母雞干吗？”他拿錢鍾書师长教师的一句話玩笑，“以是也不消太關心我這個作者，隻要小說、劇都雅就好了。是吧？”(完)

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